Mefistofele de Boito pour la fête nationale

Monégasque

Le Mefistofele de Boito ? On l’aime ou on le voue aux Gémonies. Venant après Berlioz et Gounod, cet opéra écrit et remanié entre 1868 et 1875 assure la revanche du compositeur dans une relecture du mythe goethéen ripoliné au nouvel esthétisme des Scapligiati. Boito en devenant ainsi une des figures de proue.

Broadway et Hollywood s’invitent au Grimaldi Forum pour trois heures d’un réjouissant shoot de bel canto italien.

Dans le rôle-titre Erwin Schrott...casse réellement la baraque et s’arrange avec une intelligence diabolique d’une partie écrite pour une vraie basse. Acrobatique, fielleux, visqueux, séduisant, jeune, plein de punch et de vitalité, d’un sex-appeal irrésistible, le baryton uruguayen emporte tout sur son passage.
Fabio Armiliato...en cette matinée dominicale, rendait son Faust encore plus vrai, plus humain, plus pathétique, plus poignant.

Christian Colombeau -ARTS-SPECTACLES.COM

Dans le rôle titre, la superbe basse d'origine uruguayenne Erwin Schrott impose, du début jusqu'à la fin, un caractère d'une redoutable puissance machiavélique : lors de sa présentation à Faust « Sono lo spirito che negra sempre », la qualité, la netteté des modulations vocales le dispute à la variété et à l'époustouflante aisance du jeu scénique. De même, ses exhortations dans la nuit du Walpurgis de l'acte II où il tourne le monde — et le globe terrestre — en dérision, lui valent une ovation amplement méritée du public.
Fabio Armiliato et son amour du chant lyrique : son magnifique air final « Giunto sul passo estremo » emporte la conviction de l'audience.

Fabio Armiliato era l’artista con più esperienza in questa produzione, ha lavorato con i registi più diversi e grandi e in questo allestimento che definirei “surrealista” è riuscito a creare un personaggio con mille sfaccettature, dalla malinconia del primo atto alla sfrenata bramosia di avventure che Faust dimostra negli atti del Sabba, all’amore malato per Margherita, a quello carnale per Elena per arrivare alla redenzione finale ed alla “bella” morte. Vocalmente l’opera presenta la novità di una declamazione in zona medio-acuta proveniente da Wagner e di una tessitura generale che interessa molto la zona di passaggio, Fabio Armiliato con la sua voce piena, corposa ed allo stesso tempo duttile è riuscito a dare di Faust un ritratto preciso anche dal punto di vista musicale meritandosi dunque il grande successo che lo ha accolto alla fine dello spettacolo e nei momenti salienti della partitura, come le due grandi arie “Dai campi dai prati” e “Giunto sul passo estremo” eseguite con particolare partecipazione emotiva che traspariva dalle inflessioni più dolci o drammatiche della sua voce.